前回のようにして番組を丸ごと録音するものだから、長時間録音できるオープンリールが必須だった。そうしてソースを貯めてゆき、まとめてカセットテープにトラックダウンするのだが、当然ながら音質にも細心の注意をする。
まず、元となるＦＭ音源の音質が悪ければ元も子もない。機械としてはトリオ（今のケンウッド）の９８００というチューナーを頂点とする良質なチューナーを手にいれ、アンテナをしっかりとセッティングする事がまず第１の基本となる。
オープンリールデッキという機械は、カセットの２倍の幅のテープを使用するので、元々音が良い仕様になっているのだが、これがさらにスピードが調節できて、機種によっては３８センチ／秒という超速スピードを出せる機種もある。テープによる録音再生品質は、秒辺りの面積に比例するのですな。参考までに言うと、通常のカセットの速度が４．８センチ／秒だから、その高速ぶりはたいしたものなのだ。
当然、オーディオの核となるアンプが一番重要だという事は昔も今も変わらない。当時ワシらが買えるのはせいぜいサンスイのプリメインアンプが限界だった。当時はラックスのＡ級動作する真空管モノラルパワーアンプと、ヤマハの「Ｃ―２」というプリアンプに憧れていたが、それは無理というものだ。
この頃、舶来のアンプもおおいに幅を効かせていて、クォードのアンプとか、マッキントシュのアンプとか、マークレビンソンのアンプとか、そういった超高級品が、国産の製品には無い怪しいミリョクを醸し出していた。
流れでいくと、アンプの次はカセットデッキである。当時、カセットデッキと言えば「Ｎａｋａｍｉｃｈｉ」か「ＡＫＡＩ」か「ＴＥＡＣ」というのが定番だった。特にナカミチのドラゴンという化け物のような機種に憧れていた。だが、所詮それは雲の上の存在。とても購入できる価格ではない。
ワシはその中からＴＥＡＣの「Ｃ―３」という機種を選んだ。このＣシリーズの顔の色は鴬色をしていて、ｄｂメーター（ＶＵではない）が針式で、まるで計測用の測量器のような外観がプロっぽくてよかった。
このデッキの特徴は、まず、「３ヘッド」だという事。そしてこの３ヘッドの利点は、「録音した音がリアルタイムに聞ける」という点にある。今、巷にあるセットステレオのカセットや、ＣＤラジカセのヘッドは間違いなく２ヘッドだ。通常、この２ヘッドタイプのデッキで録音しても、「録音中の音は聞くことが出来ない」のだよ。録音中でも音が出ると言われるかもしれないが、それは例えばＣＤを録音しているならば、録音中に聞くことの出来る音はカセットの音ではなくて、ＣＤの音をモニターして聞いているのだ。話がややこしくなったが、つまり３ヘッドのデッキでは本当に録音できているか、そしてその音はどんな音になっているのか。常時リアルタイムで確認出来るのだな。
あと、カセットテープには録音特性というものがあり、同じようにデッキにも周波数特性というやつがある。もし、手持ちのＣＤラジカセなんかの説明書があったら、仕様の欄でカセットの部という場所を見て欲しい。そこには多分６０～１６０００Ｈｚという様な表示があると思う。これが高級なカセットデッキになると、２０～２００００Ｈｚという表示になる。２０Ｈｚとか２００００Ｈｚとかの周辺の音なんて本当に出ているかどうかなんて定かでない音なのだが、そこまで音の保障をする事で音の「ツヤ」というものが出る。・・・と、何かの本に書いてあった。（笑）
- 山劇 No.125 クックパッドの新サービス「Holiday」について
- となりの山劇 No.143 怪しい業界用語辞典 その2
- となりの山劇 No.142 怪しい業界用語辞典 その1
- となりの山劇 No.141 桃色印のお仕事 その8
- となりの山劇 No.140 桃色印のお仕事 その7
- となりの山劇 No.139 桃色印のお仕事 その6
- となりの山劇 No.138 桃色印のお仕事 その5
- となりの山劇 No.137 桃色印のお仕事 その4
- となりの山劇 No.136 桃色印のお仕事 その3
- となりの山劇 No.135 桃色印のお仕事 その2
- となりの山劇 No.134 桃色印のお仕事 その1
- となりの山劇 No.133 むふふなお仕事
- となりの山劇 No.132 怪しいお仕事
- となりの山劇 No.131 アダルトなお仕事
- となりの山劇 No.130 車が無い生活
- となりの山劇 No.129 話にならない話 その12
- となりの山劇 No.128 話にならない話 その11
- となりの山劇 No.127 話にならない話 その10
- となりの山劇 No.126 話にならない話 その9
- となりの山劇 No.125 話にならない話 その8
